高干文

属于视觉感官比剧作本身更好看的那一种电影，它给人所带来的回想，只有摩托与枪声的嘈杂，考究而精致的镜头美感，鬼魅又猎奇的动物园视角，以及那一把开花的血伞所散发出来的邪恶的绮丽。你很难想象，这是一个发生在城乡结合部的故事，美学的创新和现实的叙述产生了一种难以名状的割裂感，高干文这种隐隐的割裂在桂纶镁所饰演的角色身上也能窥见。看完电影我问我弟，你觉得这部电影离你近吗？他说感觉像上个世纪的，高干文就像他们00后看待现在的90后一样。明明是生活里真实存在的人和事物，却出现了同样充满符号意味的印象和描绘，我想这也是电影的问题所在。

故事太散，想做群像式处理却让谁都不够鲜明立体。表演差强人意，热闹场面确实让人开心，但是讲到些凝重段落时心理表现总欠点儿劲儿。高原独舞那段被删简直莫名其妙，高干文完全泄气了。虽然哭了，但不认为是个好片。很多东西太浮于表面，看起来很美而已。黄轩回练功房幻想昔日大家都在场景的镜头表现得很好。

屈臣氏小姐的演技停留在了赫敏时期，高干文没有提升。

看了开头以为只是一部老年人社区各种家长里短的生活片，结尾却画风一转变成了科幻片，莫不是导演世界奇妙物语看多了，丧子之痛在全片并没有很明显的表现出来，这是日本社会的隐忍还是因为时间过长影片并没有交代，但小区长舌妇们各种传谣言的能力各国却大同小异，高干文也是全片最能抓住观众的点。

处于一种极具审美的氛围中，镜头漂亮，高干文尤其是隐喻性的镜子与人、邮轮的几处用光和唯美周冬雨影像写真，高干文或许是过于注重美感，欠缺表达的空镜头也相当多。拆迁早已不是可以挑逗观众情绪的敏感话题，“拆迁间接导致死亡”这个引子轻飘飘的；男主角年龄成迷，与其说是大上海失败的底层土著，更像是个青春期混社会的gang du，家庭变故、偷窥、跟踪、猥亵，从主角到配角呈现出来的效果仍是小说人物，干瘪，融不进现实主义拍摄手法下的真实生活；情绪的递进与爆发（舞台歌唱、摩托车后座的嘶吼）断裂，用表面“复仇”来完成深层次的“性取向自我认知”，略显混乱。